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　　“如一个生动的说书人，将独特的音色和腔调赋予世界，将人们带入现代都市生活的夹层和皱褶。”第九届茅盾文学奖授奖词如是评价金宇澄在《繁花》中大胆的沪语书面化写作。对于舞台剧来说，沪语同样是作品的灵魂。从创排之初，主创就认定沪语是表现《繁花》原著精神、还原上海生活独特“质感”不可或缺的元素。上海话对白和普通话字幕的组合，《繁花》让上海本地观众沉浸式走进城市历史的同时，也顺利走向了全国。杭州、北京、香港，都留下了《繁花》的“香气”。方言非但没有成为阻碍，反而成为了剧场效果的“催化剂”。据主创观察，外地观众对于作品的反响和接受程度并不输上海观众。

　　“我将尽可能多地参与终季的排练，欢迎提问和探讨，我们一起找到一个更适合当下语境的呈现方式。”在建组会上，金宇澄对主创们表示。在他看来，舞台剧《繁花》要做的是帮助当下的年轻观众看懂书里人与人之间的关系，理解书中的那个时代。金宇澄认为，上海在不少文学艺术作品中都以洋气、繁华的面貌出现，而《繁花》展现了上海市井生活的一面。这也是这部作品获得读者和观众认可的重要原因之一。他以男主角之一“小毛”举例：“这是一个上海底层社会的小人物，他是有原型的。我16岁那年在去黑龙江的火车上认识了他，我们成了很好的朋友。通过他，我看到了上海工人家庭的日常生活，以及他们面对时代变迁的个人命运。”